Umjetnički radovi utječu na naše umove i živčane sustave, otkriva znanstvenik

Umjetnički radovi utječu na naše umove i živčane sustave, otkriva znanstvenik

Da li je Zemlja ravna ili okrugla?[SA PREVODOM] (The History of Flat Earth by Eric Dubay) (Travanj 2019).

Anonim

Ni dvije discipline ne mogu se razlikovati od kazališta i znanosti, ali, kako se ispostavlja, oni su intimni bedfellows.

Kao što je profesor Stanforda Matthew W. Smith otkrio, suvremeno kazalište - i, prošireno, film i televizija - u osnovi duguju svoj život znanstvenoj studiji živčanog sustava.

Kao izvanredni profesor njemačkih studija i kazališnih i izvedbenih studija na Stanfordu, Smithovo najnovije istraživanje pokazuje kako su kazališna djela konvergirana znanstvenim istraživanjima prije više od 100 godina.

U svojoj budućoj knjizi "Kazališta senzacija: neuroznanosti 19. stoljeća i rođenja modernog stadija", Smith otkriva kako su zabavljači iskoristili znanstvena istraživanja o ljudskoj kognitivnoj funkciji kako bi se izravno igrali na živcima gledatelja.

"Znanost mozga kasnog viktorijanskog doba nazvana slobodnom voljom dovela se u pitanje jer je počelo pokazivati ​​da se ljudi mogu proučavati, kvantificirati, mijenjati i preusmjeravati", rekao je Smith, dramski pisac. "To je zaplijenila umjetničku maštu diljem Europe i Sjeverne Amerike".

Smithova istraga dovela ga je do niza izvornih materijala, uključujući igre, arhivirane bilješke o produkciji redatelja, glumačkih priručnika i povijesti znanstvenih i psiholoških otkrića. Zajedno, dokazi upućuju na generacije koje Smith sada naziva "kazalištima senzacija".

Od frankensteinskih drama romantičkog razdoblja kroz avangardne eksperimente Antonina Artauda početkom 20. stoljeća, kazališni pristupi pod ovim skupinom krenuli su na uzbuđenje, elektrificiranje i ometanje publike. Takve predstave postavljaju pozornicu za horor, akciju i triler žanrova filma danas. Također su doveli do korištenja zaslona kako bi motivirali različite odgovore i ponašanja među gledateljima.

"Ljudi su uvijek shvatili da umjetnost utječe na naše umove i tijela", rekao je Smith. "No, ono što je zaista bilo u 19. stoljeću bila je ideja da djela utječu na naše živčane sustave - i da smo, nadalje, neurofiziološka bića. Danas još uvijek kažemo: 'Taj film bio je uzbudljiv!' "Ta je igra bila uzbudljiva!" "Taj je show bio senzacionalan!" "Ta je knjiga bila poticajna!" Ovi načini razgovora imaju korijene u razdoblju kulturnih promjena o kojima pišem, a jedan od tih kulturnih promjena bio je identificiranje osobe koju nazivam 'neuralni subjekt'. "

Televizijsko oglašavanje, na primjer, ne bi bilo nigdje bez nalaza neuroznanosti iz 19. stoljeća koji pokazuju kako se ljudski um može programirati ugađanjem živčanog sustava i emocija ljudi, rekao je Smith.

Više od samog proučavanja kazališta, Smithovo istraživanje pokazuje važnost neuroloških znanosti za širim razumijevanjem kulture 19. stoljeća. Njegovo je istraživanje pokazalo kako su se senzacionalizam u fikciji i novinarstvu odigrali - i nastavlja igrati - na ideju neuronskog subjekta kao eminentno podložnog traumu i stoga manipulirati.

"Revolucija neuroznanosti 19. stoljeća predvidjela je i pomogla stvoriti vlastite uvjete", rekao je.

Zabavna zabava

Smith, stručnjak za veze između tehnologije, znanosti i umjetnosti,

rekao je da je pronašao "dosta dokaza koji pokazuju kako su dramatičari jasno pokazali što su znanstvenici znali o ljudskom kognitivnom funkcioniranju kako bi utjecali na publiku".

Razmislite o scenariju spašavanja željeznicom prikazanog u melodramama razdoblja - žena vezana za pjesme i puštena samo nekoliko sekundi prije nego što su vlakići nad njom. "Takav kazališni tropa privukao je znanstvenu studiju o tome kako se živčani sustav može šokirati", rekao je Smith. "Viktorijanci su to nazvali" scenom za senzaciju "i čak se raspravljalo o tome može li se to i ostali" senzaci "smatrati intelektualnim vlasništvom. Možete li imati autorska prava neuronsku stimulaciju?"

Kao što je Smith otkrio, "znanost" 19. stoljeća bila je "nova koncepcija osobe koja nije prvenstveno duša ili um, već umjesto toga kao mnoštvo interaktivnih unutarnjih mehanizama, mnogi od njih nesvjesni", koji su utjecali na dramatičarke kao što su Percy Shelley, August Strindberg i Georg Büchner i drugi umjetnici kao što je opera skladatelj Richard Wagner.

"Wagner je bio optužen za pisanje ne prave glazbe, ali zvukove koji stimuliraju živce", rekao je Smith. "U svojoj teoriji o svom radu, on doista piše o umjetnosti kao metodu da utječe na mozak gledatelja, tako da odražava znanstvene ideje koje su se počele infiltrirati na javno razmišljanje".

Istraživanje njemačkog dramatičara i znanstvenika Georga Büchnera u polju neurologije koja je počelo objavljivati ​​je 1837. godine u crnačkoj ulozi Woyzecka. Takva je studija omogućila dramatičaru da opiše kako je vojnik podvrgnut uznemirujućim medicinskim eksperimentima, i kao rezultat toga psihički fragmentira. "Karakter pokazuje znakove onoga što danas možemo nazvati šizofrenijom."

Büchnerova umjetnička senzibilnost dodatno se privukla iz znanstvene literature kako bi promijenila osjećaje publike na nove načine stvaranjem scenografskih efekata koji usmjeravaju njihovu pozornost na svjetlost, zvuk i pokret.

Bilo je to fasciniranost Woyzecku koji je započeo Smith na ovom konkretnom projektu knjige. "Odmaknuto, mislim da se interes vraća u moje bliske veze s mojim rođakom, vizualnim i kazališnim umjetnikom, koji je dijagnosticiran shizofrenijom prije 20 godina", rekao je Smith.

Kazalište grotesknog

Smith je također jedan od rijetkih znanstvenika koji ozbiljno shvaćaju vezu između kontroverznih pre-psihoanalitičkih likova poput Franza Mesmera i Jean-Martin Charcota, te manje studirao ali važnih neurologa kao što su Matthew Baillie, Johannes Müller i Charles Bell. Na taj način on dalje pokazuje kako su neuroznanost i psihologija, koja se rastavljala početkom 20. stoljeća, nekoć bila ujedinjena.

U analizi Charcota, čovjek je široko smatrao utemeljiteljem moderne neurologije, Smith pokazuje kako se kazalište i živčana znanost pomiješaju u akutno dramatičnim načinima.

"Na svojim javnim predavanjima iz 1870-ih i 80-ih, Charcot je izlagao i komentirao paradu neuroloških pacijenata s umijećem rođenog showmana", rekao je Smith.

Koristeći prvenstveno ženske subjekte s psihološkim pitanjima, Charcot je pokazao kako se ljudi mogu hipnotizirati da preuzmu groteskne tjelesne posture i budu pokucene iglama bez trzanja.

Njegove kontroverzne metode naknadno su usporene, parodirane i pretvorene u novu vrstu šokantne zabave u obliku kazališta poznatog kao Grand Guignol. Neke od predstava napisane su kao kritike njegovih metoda vlastitim znanstvenim učenicima, rekao je Smith.

Smithovo djelo pomaže u stavljanju u kontekst nedavne eksplozije disciplina koje se odnose na istraživanje mozga, uključujući neuroaestetiku na Stanfordu, gdje su subjekti ispitali mozak dok su čitali romane Jane Austen.

Što se tiče njegovih stavova, Smith je rekao: "Mislim da postoji opasnost od smanjenja osobe u skupinu neurofizioloških procesa. U polju nakon polja vidjet ćete opasnosti nekritičnog zagrljaja neuronskog subjekta, a nadam se da je neki oprez usvojen.

"Moj je rad u konačnici implicitno politički, pošto nas poziva da kritički odražavamo podrijetlo i odredišta upotrebe neuralnog subjekta".